楚腰

《孔雀》是一部可以安静地看到底的国产电影。“很多年过去了，我还清楚的记得，七十年代的夏天，我们一家五口，在走廊里吃饭的情景……”在没有处理的生活噪音里，电影很平静的开始了，弟弟旁白的陌生口音，让我有点不知所措，但对比电影中出现的普通话，这方言的细软轻滑的魅力转身化作《孔雀》的个性装饰。

这个黄昏的走廊，露天的饭桌过道里乘凉的人，是沉淀在顾长卫脑海里的七十年代，也是弟弟不肯挪步的记忆原点。萦绕内心不肯或别的记忆，刚刚舒展开，又如同弹片一般回到原点，依旧是波澜不惊的餐桌，苍白灰暗的衣着，记忆慢慢又开始滑动，从这一残片又跳到另外的一边。

张静初的表演干净而透明，一张清水脸隐约透露着蒋雯丽年轻的样子。姐姐的形象很象那年头老人嘴里的二流子，那年头的二流子不是如今的个性青年或者另类男女，没有自我肯定，浸溺在生活奋力挣扎却没有方向。所以当姐姐伞兵的梦想破产，她很快从云里跌下来，一头扎进一个婚姻，没有爱情，不太好也不太坏的一个人，只因为婚姻可以把她从洗瓶子的工作里换出来，她立刻就实际了。

第二次用镜头重现夏天露天走廊的晚饭，弟弟的声音仍然很平缓：“每次想起七十年代的夏天，全家人在走廊上吃饭的这一幕，我心里老是很感伤，直到今天还有不少老人，都记得我们姊妹三个的往事……”而电影的故事，弟弟的记忆，也同时从姐姐挪到了哥哥的身上。在这段故事里，哥哥很技巧地向母亲提出了自己的婚嫁，这与他生病脑残的形象狠狠地错位，哥哥的形象忽然生动起来。在初恋无果的情况下，他很快放弃了不合实际的恋爱，牢牢攒紧了能把握的生活，自私地活下去。这个脑残的哥哥，却是具有倔强的姐姐丰富情感的弟弟都没有的精明和算计。

对比哥哥和姐姐的刻画，弟弟的刻画很显然不足。这是一个被回忆的细节纠缠的男人，他消瘦，内向，敏感，而内心热情。记忆初始的他，赞同姐姐的梦想，不择手段的维护自己的形象，他追逐自己的姑娘，留恋身边的温度。当记忆跳到了八十年代，弟弟T恤衫喇叭裤，俨然是当时的摩登青年。他回到了叛逃多年的家，带回了一个有儿子的女人，忽然消磨和无耻起来。每天他带着儿子和菜篮子，穿梭在门厅菜市场和夜总会。十年的流荡生涯忽然被洗脑了，留下来的仅仅是七十年代黄昏走廊上的晚餐桌。五口人低着头，高矮胖瘦，仿佛未发的人生。

这故事和人，没有特定性。换身衣服，就能把这个故事拉进八十年代或者2005。我觉得顾长卫很象个骗子，把这个故事强行地贴上了时代的标签，记忆里的元素：有白云的蓝天，灰暗没改造的小县城，采光不好的车间，相亲和婚嫁，白衬衣白球鞋和小辫子，那年代死灰复燃的文艺，过道和满街的小孩。七十年代的记忆元素和故事，让在一个大锅里烹调，而厨师正是顾长卫。

我宁愿不知道这片子为什么叫《孔雀》。当动物园里的孔雀出现，笼子的里外概念混淆，孔雀的开屏在人去之后，我对顾长卫哭笑不得。编剧李樯说过这样一段话：“其实人与人之间一生都在互相观赏，某个人的喜讯与丑闻，落魄与荣华，四周人尽收眼底。我们彼此都像动物园笼子里的动物，被人们观赏。我们所有的人都像孔雀，身上长满故事，一生中经历过的爱恨情仇，如同色彩各异的羽毛长满人生。孔雀这种鸟好像是动物园里最具观赏性的，人一点也不次于它们，好比《孔雀》剧本里的那三个孩子。人生是个笼子，我们每个人都被关在里面。别人观赏我们，我们也观赏别人，同时我们也观赏自己。”顾长卫，这个青春在七十年代的人，毫不客气地给自己的作品打上了七十年代的烙印，如同开屏时一直背对镜头的孔雀，毫无意识地裸露着自己的屁股。

一直寻找《孔雀》的未删减版，一直未果。或者不看也好，记得里留在这只落了汤的秃毛孔雀，对森林里展翅的佛母也因此有了几分幻想。

[ Last edited by tog on 2005-7-28 at 12:45 ]

香香猫

俺没看懂这片子和文章~~~~~~~~~~~~~
吼~
不好意思

李慕原

又看到老师的文章了，呵呵！

笨豆豆

好久没有看见小舞了,怎么突然对电影开始写感想了

蓝莲

印象最深的是姐姐带着自己缝制的降落伞骑着自行车飞翔~
在那个年代，姐姐的种种行为绝对算得上另类~
那种无法实现的渴望，让人心疼~

挂满相思的树

楚腰,

楚楚动人,

心比天高.

才华横溢,

堪比清照.呵呵