海格

      对话剧这门艺术，我是个门外汉，对它陌生得很，虽然在学校听老师讲过曹禺的话剧老舍的话剧，但是，始终是为了考试及格，学过了就放下了。至于外国的话剧则更不用说了，毕竟它们的表现形式是有差异的。腊月28那天晚上，一个同事邀请我去看烟台影视学校——烟台唯一一个话剧团的话剧表演，说是彩排，我开始极力推辞，我说我对这个一窍不通，在那里会不会如坐针毡，再说了什么魔幻现实主义，我根本搞不清，怪难为情的。最终还是经不住他的劝说，还是硬着头皮去了。     在去前，怕到时候出丑，我上网查了点资料。这一台魔幻现实主义戏剧———《塔克纳城的小姐》，是世界著名文豪巴尔加斯·略萨一部带有自传性质的剧作，此剧是中国话剧史上上演的第一部魔幻现实主义戏剧。
     首先了解作家作品——马里奥·巴尔加斯·略萨（1936－），当代秘鲁作家，1936年3月28日生于秘鲁第二大城市阿列基帕。早在出生前父母即已离异，出生后一年随母去玻利维亚的柯恰潘帕，与外祖父住在一起。1945年其父母重归于好，他随母返回秘鲁，在皮乌拉定居。1946年全家迁居利马。1950年迫于父亲之命入莱昂修·普腊多军事学校，对军队中的黑暗深恶痛绝。1957年他毕业于利马圣马可大学文学系，1959年到法国深造。在巴黎他一方面开始进行写作，一方面工作，并大量阅读和研究法国文学，深受福楼拜和萨特以及骑士小说的影响。在巴黎期间还结识了许多拉美作家，如科塔萨尔、卡彭铁尔等，并承认自己在创作中也受到这些作家的影响。他的成名著《城市与狗》发表于1963年，该作品获得西班牙“小丛书”奖和“批评”奖。《绿房子》是他的代表作，发表于1966年，当年获“批评奖”，次年获“罗墓洛·加列戈斯国际文学奖”。此后连续发表的长篇小说有《酒吧长谈》（1969）、《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（1973）、《胡莉娅姨妈和作家》（1977）《世界末日之战》（1981）、《迈塔的故事》（1984）、《谁是杀人犯？》（1986）、《后母的奖赏》（1988）。此外，他还著有短篇小说集《首领们》（1959）、《小崽子》（1967）；剧本《塔克纳城的小姐》（1981）、《凯蒂与河马》（1983）和《琼加》（1986）以及论文集《加西亚·马尔克斯——弑神者的故事》（1957）、《永恒的狂欢：福楼拜和包发利夫人》和《逆风顶浪》。由于他在文学上的成就，与1976年当选为国际笔会的主席。此外，他还担任秘鲁语言科学院院士、伊比利亚世界合作学会理事会理事。    以前我真的没看过他的任何作品。想搜索剧本看看，很遗憾，竟然没有找到。
   第二，我想了解一下什么是魔幻现实主义。搜索结果：魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表现生活现实的一种创作方法。用魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主观客观事物的空间失去界限的世界。作为拉丁美洲小说创作中的一个重要流派，魔幻主义继承发展了本大陆古印第安各族文化（传统意识、神话传说、民间故事、宗教习俗）的传统，极富民族特色。代表作品为加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。
    第三，了解了一下这个话剧团。感觉还不错。。    就这样，半懂不懂，懵懵懂懂，我到烟台影视学校的小排演厅去观看了这场彩排。
    到那里，自然受到了热情的接待。校长阙磊女士气质高雅待人热情平易近人，给我留下了深刻的印象。导演助理给我们介绍了一些情况，这些方便了我们对于剧作的理解。演员们已经准备好了，演出开始。
    话剧讲述了一个叫妈妈爱的女人的一生，她的爱情生活，她周围的亲人，以及跟她的命运息息相关的一切。作家的叙述方式打破了时空的局限，让我们在简单的舞台布景中感受到了其背后时代丰富的生活内涵。演员们真挚朴实的表演，也很好地诠释了主题。
    一千个观众就又一千个哈莫雷特。相信每个人去观看了，都有每个人不同于别人的理解和感悟。抱歉的是我不懂话剧，所以不能说出什么道理来。
    那就在2月14日，走进儿童影剧院去观看这场《塔克纳城的小姐》的话剧吧。
   也许你喜欢电视，可能你更喜欢电影，但是，这些并不妨碍我们去剧院感受话剧独特的魅力。
   回来之后，我在想，从开始的排斥、不感兴趣，到后来的逃避，到最后的点滴收获，这一次和话剧的约会，让我对它充满了感激。这，也很不错吧。。

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2008-2-13 00:21

学生们自制的舞台布景（模型）

前线

我还从来没看过话剧呢!

景由心生

小时候看过话剧霓虹灯下的哨兵。